二、长音铺底式

1.使用方式

长音铺底式的合音主旋律跳动比较大，在第二声部的音符不好抉择的情况下，选择长音进行铺垫式的演唱，可以缓解主旋律因跳动太大而产生的不连贯性。

例3-23《彩虹》（羽泉，陈羽凡词曲）

如上例中体现的，在副歌段落，主旋律做了和弦分解式的跳进进行，副旋律如果也是采用这种方式进行，则会出现音程跳动较大、演唱困难等现象。如：

例3-24（潘永峰编写）

低声部中第二小节的B到^#F，使得低声部旋律变得晦涩难唱，和主旋律形成了鲜明的性格对比。

例3-25（潘永峰编写）

上例是将主旋律放在低声部，在主旋律上方加一个声部，结果会出现音区太高而无法演唱的情况，且中间第一小节第三拍第二个音，出现了不融合的现象，因为这里编配的是G和弦，所以，这个音符与和弦音之间出现了打架现象。因此，在原曲中第二声部采用了长音铺底式的写法，让旋律得到一个很好的展示。

2.编写技巧

（1）选择与旋律匹配的音区。

例3-26（潘永峰编写）

上例中选择了与主旋律相同高度的音区作为伴唱，这是因为音乐的情绪需要。如果一首歌的情绪需要以温暖、抒情为主，而不是阳光明媚的感觉，那就可以选择中音区，以制造一种温暖的效果。如下：

例3-27（潘永峰编写）

（2）适当改变一些节奏。

虽然是长音铺底式，但是并不代表所有的音符都是连续不断的长音或者是全音符，应该有一些律动和变化在里面，会让长线条变得有一点清晰。

例3-28（潘永峰编写）

在上例中，同一条旋律编配了四条不同的低声部，都是长线条，但是效果确实差别很大。第一条选择了一个与主旋律很接近的长音，而且两小节都用了这个音符，最致命的就是两小节就用一个音还用了连音线，等于

是旋律在运动过程中，低声部一直贯穿始终，很显然这样的长音不但不会突出旋律，反而会削弱旋律的律动性；第二条音符选择差不多，但是在第二小节的地方做了一个小小的改动，有了一点律动，让整个长音活了起来，而不是一个可有可无的线条；第三条在第二条的基础上设计了一些反拍律动进去，让整个长线条为旋律的律动增加了不少动感因素；最后一条是这几条里面最好的一条，也是设计感很强的一条长线条，在整个长线条的铺底中，做了连续的反拍设计，让旋律的律动感更加突出。

所以，在设计长音铺底式的二声部时，一定要把握好节奏设计的原则，既符合主旋律的律动特点，又不会抢了主旋律的风头。

（3）旋律进行中可出现偶尔的不协和，但仅限于大二度。

例3-29（潘永峰编写）

在上例中，第二小节第一个音符，就形成了大二度的碰撞，但是并不影响整个长线条与主旋律的配合。这种情况是被允许的。

（4）设计长线条时不宜出现跳进，最好以级进为主。

例3-30（潘永峰编写）

在上例中，第一小节最后的音符，出现了六度大跳，而且后面紧跟着又是一次大跳。这样的进行对于长线条的设计来说是很不可取的，既会破坏长线条的连贯性，又会喧宾夺主，抢了旋律的风头。所以，选择音符时最好选择三度以内的音符作为连接对象。如上例可以更正为：

例3-31（潘永峰编写）

（5）长线条音符与主旋律音符出现交叉和超越都是被允许的。

在设计长线条时，要将主旋律和长音分别对待，把它们当作两个不同的个体，甚至可以抛开主旋律，直接根据和弦来设计长音。所以，长音的音符与主旋律之间出现交叉和超越现象都是正常的。

例3-32（潘永峰编写）

上例中，低声部有时比主旋律低，有时比主旋律高，理论上来说属于声部交叉，但是这种长线条和主旋律之间的配合是被允许的。

例3-33（潘永峰编写）

如上例，甚至可以不用考虑主旋律的因素，直接根据旋律所配和弦进行重新编写长音，但是要求情绪和感觉要符合乐曲的需要。