新造型主义

对于西方世界而言，他们要更熟悉蒙德里安和一个荷兰艺术家、建筑家小团体发展出的抽象理论与实践，这熟悉程度要远远大于对于乌托邦主义艺术生产的熟悉程度［图30］。蒙德里安生活和工作于法国、英国和美国，以及他的出生地荷兰。他和那些给现代艺术定义的知识分子们走得很近，与法国人如此，与美国人也一样。尽管，他和他的跟随者们密切合作，推进一个叫风格派（De Stijl）的团体的形成，并撰写了强有力的论辩文。但是他的艺术却保留了古怪的密封性，实际上，他在纽约与世隔绝并孤独死去。

图30　特奥·凡·杜斯伯格（1883—1931）

《纯粹绘画》（Pure Painting），1920年，布面油画

甚至是这幅绘画的标题也在告诉我们它的抽象本质。如果纯粹主义要成为一个后来的巴黎艺术运动的名称，那么它同样也充当了为1910年代晚期和1920年代早期荷兰画家的法宝。这些荷兰画家不再将绘画当成一种个人情感的表现形式，而是另一种艺术，在他们看来，画作与观众之间纯粹的相互作用对于绘画理论而言更为重要。

蒙德里安新造型观念的理想表现在艺术中，就是要从象征主义的表现论传统中彻底解放出来，绝非偶然的是，他自己的早期作品就是一种晚期的、有几分装饰性的象征主义形式［图31］。然而在巴黎生活时期，他直接面对了各种各样的前卫艺术流派，他实践了一种无所指（non-referential）的图像创作，在画面中，线的和几何的元素与视觉世界没有任何明确的联系。蒙德里安的纯粹造型艺术将马列维奇和他的俄国同仁的艺术同时激励起来，这并非偶然。但是，和他们鲜明大胆而动态冲击的作品不同，蒙德里安的艺术有意识地拘泥、节制，在很多意义上是古典的。但是，马列维奇的结构是为了颂扬线的世界，以有节奏的形式来进行视觉游戏，而蒙德里安的作品却歌颂了架上绘画直线版式中的限定性，并产生一种现代造型的形式。这种形式扎根于蒙德里安与其同乡凡·高的出生地——荷兰的那种新教世界。

图31　皮特·蒙德里安

《蓝色平面构成》（Composition with Great Blue），1921年，布面油画

蒙德里安是几何抽象表现领域最重要的画家/理论家，他始终如一地坚持创作和理论主张。在某种意义上，他的每一幅作品都再现了他自己开辟的小径上的每一步。尽管这条路基本是线性的，他的探求将他带离故国荷兰来到巴黎、伦敦和纽约，也让他从荷兰风格派运动复杂的派别中摆脱中来，尽管他对风格派运动贡献甚巨。